日本当红花艺大师川瀨敏郎是“自然野趣流”的代表人物，他喜欢用一些古老、质朴、布满历史痕迹的器皿当做花器，依据时节到山野里找最当令的花叶，融入花器中。

 

 

在川濑敏郎的的花艺里，大量的留白造就了让人遐想的空间。这些空间，可以任人遐想与填充，所有从花中感知到的、亦或是唤醒的情绪。

 

 

日本的花道与西方的插花不同。西方的插花着重体积感，强调以多种花朵簇拥在一起带给眼球的刺激性感受，进而使人关注其中堆砌而成的故事性。然而日本的插花更强调线条，追求以简单质朴的线条表达人对于生活，对于自然地思考，强调的是一种天赐的野趣。

 

 

川濑敏郎的插花艺术被人们当作针对四季的转换、时间和变化进行静思冥想的一种形式。日本插花艺术由于受神道教的影响，以及与生老病死的自然周期的紧密关 联，使得日本插花艺术具备了深刻的精神内涵。

 

 

他的插花艺术无约定俗成的清规戒律，就看你当下是否“觉悟”， 看你有没有慧眼和禅心……禅，是每个人心中流露出的天然智慧，不须刻意修饰，各有不同的表現方式；不同的人因生活经历之差异，各有不同的表現方式，所领悟的境界也各不相同。

 

 

日本花道从不追求物质上的富贵与艳丽，而注重于在粗陋与简朴、甚至废弃的材料中，抒发自己对人生认知的感悟，对自然美 的独到体验。日本花道也不以美炫人，而是力求渗入自然深处，表示出纯洁和简朴。

 

 

川濑敏郎的插花艺术因为受 “无即是有、多即是一、一即是多” 禅宗审美意识的影响，用物质上的“少”，去寻求精神上的“多” ，表现出平淡、含蓄、单纯和空灵之美，这是禅宗美学把外在世界看成与内在活动相关照的一种扩展的反映。

 

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